Ответственность в труде актера

Какое необходимо образование Среднее образование школа Как показывают результаты анкетирования, совсем не обязательно получать специальное образование в вузе или колледже, чтобы стать Актёром театра и кино... Необходимое обучение Актёры театра и кино проходят непосредственно при устройстве на работу или на рабочем месте в течение испытательного срока. Для работы Актёром театра и кино требуется лишь желание, удовлетворительное состояние здоровья и наличие рекомендованных для этой профессии личных качеств. Как пользователи оценивали этот критерий: Вся статистика Трудовые обязанности В обязанности актера входят: разучивание текста роли, посещение репетиций съёмок , совместно с другими актерами, режиссером или самостоятельно разработка будущего образа героя. Иногда для более глубокого погружения в образ актёру приходится изучать дополнительную литературу, например, книги по истории, биографии — для воплощения образа реальной исторической личности.

Дата публикации: 10. Презентация профессии Профессия актера относится к одной из самых древних — так же, как и основное место работы актера — театр. История театра насчитывает более двух с половиной тысяч лет. С момента появления этой профессии театр пережил массу витков творческого развития. Фактически каждая культура и нация на земле имела и имеет собственные театральные традиции, приемы и способы актерской игры. С момента появления радио, телевидения и кино профессия актера приобрела особую значимость и популярность и остается такой по сегодняшний день.

Благородство и ответственность/Борис Уртенов

Трудовое право для кадровика", 2009, N 5 Регулирование трудовых отношений в театральной сфере По мнению автора, специфика труда творческого работника требует более четкого правового регулирования.

Как рассматривать поручение художественного руководителя театра артисту участвовать в спектакле не на основной сцене, а на другой площадке театра? Что это - перевод или перемещение?

Одной из значимых по воздействию на развитие и формирование общества сфер трудовой социальной деятельности человека является по праву относящаяся к культуре театральная деятельность. Настоящая статья именно о регулировании трудовых отношений в ней. Исторический экскурс Полезно, на наш взгляд, вспомнить о том, как регулировались трудовые отношения в театрах в дореволюционной России, и обнаружить при этом стабильность ставших традиционными форм установления этих отношений.

Так, в России в первой половине XIX в. Особенность классической в традиционном понимании театральной деятельности проявляется в ее дороговизне и значительной мере элитарности ее потребителей. Строительство и обеспечение деятельности театров вообще и больших театров, осуществлявших постановки опер и балетов, в частности, требовали достаточно больших средств, источником которых могли быть да и остаются до сих пор государственные ресурсы.

В упомянутые времена это были императорские театры, в наше время - государственные. Поскольку они олицетворяли уровень культуры государства, к ним и актерам всегда предъявлялись соответствующие повышенные требования. Такие театры представляют собой достаточно сложные специализированные организационные структуры, деятельность которых обеспечивает многолюдный персонал на основе разработанных регламентов или правил подготовки новых спектаклей и репертуарных.

Первые, упоминаемые в различных источниках, театральные постановления относятся к 1825 г. А появившийся в 1832 г. Эти Постановления предъявляли жесткие требования к соблюдению дисциплины всеми участниками творческого процесса, достаточно подробно и всесторонне регламентировали службу актеров и музыкантов.

Всякие отклонения от дисциплинарных требований должны были без каких-либо объяснений фиксироваться письменно соответствующим администратором. За нарушения и в зависимости от их тяжести плохое выучивание ролей, опоздание на репетицию, опоздание на спектакль или появление в нетрезвом виде на артистов налагались денежные штрафы.

В соответствии с теми же Постановлениями деньги, полученные от штрафов, могли использоваться исключительно на поощрение лучших или наиболее усердных артистов. Однако следует иметь в виду одну существенную особенность действовавших в императорских театрах правил, состоявшую в требовании от администраторов соблюдения образцовых или примерных отношений с артистическим персоналом.

За неисполнение этих этических требований театральные чиновники, не исключая и директоров театров, строго карались вплоть до отстранения от должности. Контракт для императорских театров Взаимоотношения работодателя и работника в императорских театрах оформлялись контрактом, форма которого была достаточно лаконичной и предусматривала указание срока службы, амплуа и вознаграждение.

При этом, однако, один из пунктов контракта содержал обязанность артиста подчиняться всем правилам по управлению, которые содержались в отдельной брошюре, выдаваемой артисту при подписании контракта в дирекции императорских театров. По контракту артист принимал на себя обязательство исполнять все роли своего амплуа по поручению режиссера. Артистам запрещалось участвовать без разрешения администрации в сторонних спектаклях.

За нарушение договорных обязательств артистом контрактом устанавливались экономические санкции. Контрактом предусматривалось как фиксированное жалование, так и добавочное содержание, часто превышающее основное в несколько раз. Устанавливались размеры выплат за время болезни, командировок. Например, за период временной нетрудоспособности в первые два месяца могло выплачиваться полное вознаграждение, а за третий - только основное жалование или оклад.

Основной оклад артиста служил базой для расчета пенсии. Контракт заключался не со всеми артистами, а только с теми, кого дирекция признавала лучшими. Например, выпускники императорских училищ при приеме на сцену императорских театров должны были отслужить на окладе без дополнительных выплат 10 лет и таким образом заслужить право на заключение полного контракта. Однако сама работа в императорских театрах с высоким организационным и профессионально-художественным уровнем была не только престижной, но и гарантировала достаточно высокий уровень жалования и пенсионное обеспечение.

При схожести контрактов они, конечно, отличались профилем театра: постановки оперных и балетных спектаклей имеют очевидные различия. Предусматривалась пенсия после 20 лет безупречной службы артиста. Если после получения права на пенсию дирекция артиста просила его в письменной форме продолжить службу, то первые два года он получал только пенсию, а после 22 лет службы артисту выплачивались вместе с пенсией и жалование.

Часто артиста могли оставить работать в театре и без контракта вплоть до пенсии, и его место в репертуаре занимали новые артисты. Это приводило к чрезмерному разрастанию трупп, негативно влиявшему на психологический и творческий климат в коллективе. Принципиальные положения контракта для артистов императорских театров распространялись и на российские провинциальные театры.

Причем не только в части режима работы, ее оплаты и штрафных санкций, но и в части соблюдения морально-этических норм.

В провинциальных театрах, так же как и в императорских, требовалось заучивание актерами ролей наизусть, обязательное знание ими ролей основного репертуара. Таким образом, антрепренеры могли предъявлять ко всем ведущим актерам своей труппы одинаковые профессиональные требования независимо от того, является это актер-премьер или актер-гастролер. Театральные реформы В конце XIX в. Названная комиссия объединила в своем составе избранных группами артистов и предпринимателей: артистов и артисток драмы, оперы, музыкантов, хористов, антрепренеров, членов актерских товариществ и театральной дирекции.

Перед комиссией ставилась целью выработка проекта типового актерского контракта - нормального договора. И в 1897 г. Как и в случае с практикой императорских театров, тексты контрактов обязывали артистов и предпринимателей подчиняться правилам, текст которых был неотъемлемой частью контрактов и прилагался к ним отдельной брошюрой.

Она имела наименование сценического Устава. Такой Устав содержал 193 правила, сгруппированных в пяти разделах: о предпринимателях, о режиссерах, об актрисах и актерах, об оркестре и хоре, и о штрафах. Следует отметить большую дисциплинирующую роль сценических уставов в практике получивших распространение в России антреприз и товариществ, регламентируя взаимоотношения артистов и предпринимателей. Несмотря на большую положительную роль договорных отношений в развитии театральной жизни России конца XIX - начала XX в.

Эти трудности были вызваны отчасти достаточно сложными взаимоотношениями между руководителями театров: директорами - администраторами и творческими руководителями режиссерами, дирижерами, художественными руководителями. Сложившиеся в указанный период отношения работодателей и творческих работников в театрах России просуществовали вплоть до революционных событий 1917 г. Краткое напоминание в настоящей статье о богатом практическом опыте регулирования трудовых отношений в театральной сфере в дореволюционной России далеко не случайно, поскольку старые и забытые формы этих отношений становятся востребованными российской действительностью и, смеем утверждать, послужат для совершенствования действующего трудового законодательства, регулирующего отношения в театральной сфере.

Тем более что многие из старых форм таких отношений оказались устойчивыми многие десятилетия, как и лучшие традиции сценического искусства. Договор: трудовой или гражданско-правовой?

Обсуждая важнейший вопрос заключения трудового договора в театральных организациях, прежде всего надо подчеркнуть, что за двумя договаривающимися сторонами - работодателем и будущим работником - остается право свободно выбирать, в какой вид договорных отношений они вступят: заключат ли они трудовой договор или гражданско-правовой договор.

Очевидно, что в каких-то случаях обеим сторонам выгоднее заключить договор подряда или возмездного оказания услуг, а может быть, агентский договор. В определенной ситуации организация будет обязана заключить с исполнителем именно авторский договор. Право выбора остается, но хотелось бы обратить внимание работодателя руководителя театральной организации на разницу между видами договоров в сфере труда и предостеречь их от незаконных попыток подменить трудовые отношения гражданско-правовыми.

Согласно ст. В соответствии со ст. В случае получения общего образования либо продолжения освоения программы общего образования по иной, чем очная, форме обучения, либо оставления в соответствии с федеральным законом общеобразовательного учреждения трудовой договор могут заключать лица, достигшие возраста 15 лет, для выполнения легкого труда, не причиняющего вреда их здоровью.

С согласия одного из родителей попечителя и органа опеки и попечительства трудовой договор может быть заключен с учащимся, достигшим возраста 14 лет, для выполнения в свободное от учебы время легкого труда, не причиняющего вреда его здоровью и не нарушающего процесса обучения. В организациях кинематографии, театрах, театральных и концертных организациях, цирках допускается с согласия одного из родителей опекуна и разрешения органа опеки и попечительства заключение трудового договора с лицами, не достигшими возраста 14 лет, для участия в создании и или исполнении экспонировании произведений без ущерба здоровью и нравственному развитию.

Трудовой договор от имени работника в этом случае подписывается его родителем опекуном. В разрешении органа опеки и попечительства указываются максимально допустимая продолжительность ежедневной работы и другие условия, в которых может выполняться работа.

К сожалению, очень часто и работники, и работодатели не видят разницу между трудовым договором и договором гражданско-правового характера договор подряда, договор возмездного оказания услуг и т. Однако разница между ними очевидная. Так, можно оформить отношения между работодателем и работником договором подряда, например, на изготовление художественного оформления к спектаклю.

По такому договору у работодателя гораздо больше прав и меньше обязанностей. Однако если договор, названный договором подряда, фактически будет содержать все условия, предусмотренные ст.

Каковы же отличия трудового договора от гражданско-правового договора в театральных организациях? Во-первых, согласно трудовому договору работник обязан выполнять работу по определенной специальности, квалификации или должности, согласно Постановлению Минтруда России от 01. Например, художник-оформитель может заключить договор с театром на изготовление эскизов и макета к художественному оформлению спектакля. Во-вторых, работодатель по трудовому договору обязан обеспечить работнику необходимые условия труда: место работы, рабочие инструменты, материалы для артиста, например, сцену театра, реквизит, костюмы, декорационное оформление спектакля и т.

Работодатель также обязан обеспечить надлежащую охрану труда. Исполнитель же по гражданско-правовому договору всем необходимым обеспечивает, как правило, себя сам и заботиться о себе должен тоже сам. Включение этого условия в гражданско-правовой договор может быть осуществлено только на договорных началах. В-третьих, работник по трудовому договору регулярно в установленные сроки получает заработную плату, которая не должна быть ниже установленного минимального размера ст.

В-четвертых, по трудовому договору работник обязан соблюдать дисциплину труда, время прихода на работу, перерывы в работе, время репетиций и т. По гражданско-правовому договору исполнитель не обязан соблюдать трудовую дисциплину в том виде, как это определено правилами внутреннего трудового распорядка. Исполнитель может вообще не появляться, например, в театре, но при этом выполнять работу качественно и в срок скажем, пошив костюмов.

Таким же образом может изготовляться декорационное оформление к спектаклю в мастерских, заключивших с театром договор подряда на определенный объем указанных работ.

В-пятых, работник по трудовому договору имеет право на установленные трудовым законодательством, коллективным договором, соглашением, самим договором гарантии и компенсации, в то время как исполнитель по гражданско-правовому договору на такие компенсации рассчитывать не может предоставление каких-либо дополнительных гарантий и компенсаций, как правило, может осуществляться путем их включения в общую цену за оплату работ оказание услуг по договору.

В-шестых, по трудовому договору за нарушение его условий работник несет дисциплинарную и или материальную, а работодатель - материальную ответственность ст.

Кроме того, за восстановлением своих нарушенных прав работник может обратиться в комиссию по трудовым спорам, государственную инспекцию труда и суд. Трудовым кодексом предусмотрены формы самозащиты прав работников, а именно - отказ от выполнения работы в установленных случаях.

Работники также могут объединяться для защиты своих прав в профессиональные союзы, инициировать процедуру коллективного трудового спора и объявить забастовку ст. Что касается исполнителя условий гражданско-правового договора, то за восстановлением своих прав он может обращаться только в суд.

Различия имеются и в порядке расторжения договора: трудовой договор расторгается в случаях, предусмотренных ст. Таким образом, трудовой и гражданско-правовой договоры имеют принципиальные отличия: трудовой договор определяет взаимоотношения, связанные с трудовой деятельностью с процессом труда , а в гражданско-правовом договоре фиксируется конечный результат конкретной работы услуги.

Заключив трудовой договор, работник берет на себя регулярные обязанности, и тогда предметом трудового договора становится живой труд, то есть процесс непосредственной реализации своей способности к труду. Иными словами, работник принимает на себя обязанность реализовать эту способность, выразить ее в виде трудовой деятельности, а именно, в виде конкретного труда определенного качества и количества. А поскольку реализация этой трудоспособности происходит в рамках трудового правоотношения, работник, естественно, приобретает соответствующие юридические права, обязанности, гарантии, ответственность и т.

Одной из таких обязанностей является подчинение правилам внутреннего трудового распорядка, действующим у данного работодателя. Физическое лицо, заключившее гражданско-правовой договор, обязуется предоставить исполнить определенный результат.

Как этот процесс будет исполнен - дело самого физического лица, и никто не может в этот процесс вмешиваться. И если работник, заключивший трудовой договор, лично выполняет свои обязанности, то лицо, заключившее гражданско-правовой договор, может поручить другому лицу другим лицам добиться конечного результата.

При этом исполнитель свободно и независимо достигает этого результата, ему не могут быть поручены никакие другие обязанности, кроме исполнения оговоренного результата.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Семинар: "Материальная ответственность" Дмитрищук С.А.

Востребованность профессии актера. Преимущественно физический труд Пунктуальность и ответственность также очень важны для актёра. Профессия актера относится к одной из самых древних – так же, как и основное место работы актера – театр. История театра насчитывает более​.

Что было самым трудным для вас за эти годы? Том Круз — Обо всем и не расскажешь. Скажем, нелегко преодолевать давление, которое испытывает любой актер, идущий своим собственным путем. Но я не хочу жаловаться. Несмотря ни на что, я всегда любил свою профессию, а необходимость много работать никогда не пугала меня. Уже подростком я стриг газоны, разносил газеты, мне приходилось зарабатывать самому, чтобы купить новую пару обуви или мотороллер. Став актером, я понял, что меня ждет то же самое — такой же каждодневный труд. Но я понял также, что мне дан шанс, который нельзя упустить. К трудностям я был готов. Нас с тремя моими сестрами воспитывала разведенная мать, и я рано повзрослел, почувствовал свою ответственность за них, осознал, что такое семейная солидарность. Беккер все время потешался надо мной. Но я не из тех, кто легко сдается!

В соответствии с ч.

Трудовое право для кадровика", 2009, N 5 Регулирование трудовых отношений в театральной сфере По мнению автора, специфика труда творческого работника требует более четкого правового регулирования. Как рассматривать поручение художественного руководителя театра артисту участвовать в спектакле не на основной сцене, а на другой площадке театра? Что это - перевод или перемещение?

Методичка актера 2-категории

Актерская профессия у обычных людей ассоциируется чаще всего с красной дорожкой, славой и большими гонорарами. Правда, так бывает лишь у немногих счастливчиков. И из тысяч актеров, работающих в нашем городе, каждый сможет назвать едва с десяток имен. Елена Быркина играет в Электротеатре Станиславский — Как давно ты в профессии? Были ли какие-то ожидания, которые не оправдались?

"Труд, общение и немного везения". Молодые актеры – о пути к вершинам мастерства

По завершении курса театральной мастерской при НТ , всем слушателям необходимо пройти профессиональное тестирование на основе предъявляемых требований, с тем, чтобы получить свидетельство с присвоением квалификации. При прохождении настоящего тестирования аттестации слушатели курсов должны продемонстрировать следующие умения, навыки и способности: уметь владеть методами создания художественного образа актерскими средствами, самостоятельно работать над ролью на основе режиссерского замысла. Для этого слушателям курса предлагаются следующие упражнения и задания: 1 Упражнения на внимание. На выработку сосредоточения внимания здесь и сейчас. Актер должен научиться отключать все мешающее ему по своей воле. Переключение внимания. Привлечение внимания к себе. Актер должен чувствовать себя на сцене свободно, раскрепощенно и уверенно. Актер должен взаимодействовать с другим актером чувствуя его посыл настроение желание, воздействие.

Перспективы профессии Актер — это исполнитель ролей в кино и театре. Мастер перевоплощения.

Закончив в 1962 году ЛГИТМиК в числе 18 посланцев актерской студии из Карачаево-Черкесии, Уртенов из восторженного юноши, с вниманием ловящего каждое слово преподавателей и в свободное время разглядывающего архитектурные памятники Санкт-Петербурга, картины в музеях города и постоянно пропадающего в Публичной библиотеке им. Салтыкова-Щедрина, превратился в образованного, чуткого артиста с убеждением: необходимо работать только на родном языке и заниматься пропагандой театрального искусства. Во время учебы он окунулся в работу настоящего академического театра, участвуя как артист миманса в спектаклях Малого оперного театра в массовках и эпизодах. Актер большого сценического обаяния, темпераментный, с хорошими вокальными данными, способный играть репертуар широкого диапазона, в Карачаево-Черкесском областном драматическом театре Б.

Профессия "Актёр"

.

города Севастополя

.

Вы точно человек?

.

Договоры с актерами-исполнителями

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Вопросы по материальной ответственности работника - Елена А. Пономарева
Похожие публикации